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Hernán Díaz: El retrato de Colombia

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No hay un solo retrato de Hernán Díaz que no registre en profundidad el alma de Colombia. Es curioso pero incluso hay imágenes suyas de los últimos cincuenta años que no se envejecen porque sabía atrapar el alma.

Así los retratos de Alejandro Obregón, García Márquez, Gonzalo Arango, Delia Zapata, Sonia Osorio, para citar algunos de ellos, son certeros en las expresiones que los caracterizan y definen.
La fotografía de la palenquera que ríe bajo su sombrilla en plena ciudad amurallada es sencillamente magistral: con esa risa queda desnuda el alma y la gracia congénita de la muchacha palenquera. El Tuerto López decía que no había nada más curioso que una palenquera muerta de la risa frente a un portón con aldabas de dragones y lagartos. El desparpajo y la solemnidad.
Pero no sólo el alma de la gente es retratada por Hernán Díaz, también el ánima de las casas y de la arquitectura de la ciudad: supo reflejar la atmósfera de Cartagena y de sus habitantes. Poco antes de morir le había confesado a una amiga cartagenera que deseaba quedarse a vivir en Cartagena de Indias, la ciudad que hizo visible a través de sus libros de imágenes.
Su primer libro “Seis artistas contemporáneos” (1963), lo hizo en compañía de Marta Traba. Luego siguieron: “Cartagena morena” (1972), “Diario de una devastación” (1979), “Las fronteras azules de Colombia” (1982), “Casa de huéspedes ilustres de Colombia” (1985), “Cartagena de siempre” (1992) y “Retratos” (1993).
Su obra mereció numerosas distinciones, desde el Premio Nacional de Fotografía Federico Hecht (1968), hasta el Primer Premio del Concurso Mundial de Carteles (1980), en Venezuela.

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